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当代西方建筑形态的表现是喧器纷繁和躁动不安的。在这种复杂的表象下面,却暗藏着一股充满理性与积极探索的潮流,这就是相当多的建筑师正在自觉与不自觉地基于类型学的设计理...

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当代西方建筑形态的美学动态概况

时间:2020-03-07 15:17:50 浏览量:96 作者:灵闪空间
  当代西方建筑形态的表现是喧器纷繁和躁动不安的。在这种复杂的表象下面,却暗藏着一股充满理性与积极探索的潮流,这就是相当多的建筑师正在自觉与不自觉地基于类型学的设计理论进行建构的形态表现。
 
当代西方建筑形态的美学动态概况
 
  第二次世界大战后,西方的现代建筑处于困难时期,随着柯布西耶的去世,进而失去了在理论和精神方面的依托,因而也受到越来越多的建筑思潮的严厉挑战。随着现代主义暴露出越来越多的弱点,建筑界对现代主义建筑反思的呼声也越来越高。新一代建筑师们纷纷寻求适合西方文化的道路:他们有的反对残存的学院派,努力探索形式语言的更新;有的以他们洞察现实的文化意识、建筑质量和对低造价建筑的重视而受到世界的瞩目。随着经济奇迹年代和工业化的姗姗来迟,大规模的城市化进程带来了一系列社会问题。因此在西方建筑界掀起了对城市建筑和社会政治问题的激烈讨论。于是随之而来的是冠以各种名目和标签的流派。总之,现代运动的盛期已经过去,而新兴的思潮脱颖而出,人们不禁惊呼“建筑正处于发展的十字路口”。
 
  白从詹克斯宣称“现代主义建筑"死亡以后,阳方当代建筑文化再次经历了一次主体文化终结的体验,仿佛--切既有的东西都无法满足入们的审美需求,-切都得接受新的检验,进行重新确认。一种寻找深层意义、建构深度模式的冲动,驱策肴各种除旧布新的艺术实践,建筑界由此呈现出多元化的局面。因而拼弃、超越现代主义的形式,终止其恶性循环的无意义的形态表现,创造新的审美文化意象,已经成为当代建筑美学的当务之急。众所周知,现代主义建筑美学的核心足功能主义。然而现代主义建筑美学已经习惯于根据合理性事物的最平庸形式来定向,因而导致我们的审美感知力的全面钝化和形态创造力的全面退化。特别是现代主义建筑的非历史态度,割断历史文化联系的“无情景性”或者说“无场所性”千篇一律。这种态度实际上是拒绝承认历史的连续性,企图以自身的美学霸权建立无“内涵”的历史,结果反而使现代建筑陷入无根的、真空的尴尬境地,这不仅没有把建筑引向现代主义者初期所期望的那种令入兴奋的审关境界,反而导致了建筑审关文化的全面丧尖。因此反现代主义的先驱们就率先对现代主义的功能主义美学提出质疑。路易斯.康就针对芝加哥学派沙利文提出的“形式服从功能”观点,提出了“形式唤起功能"(fomevokesfunction)的观点,并说:“建筑足有思想的空间创造。"①作为现代主义营垒的最后一位大师,康从形式关怀的角度批判了现代主义建筑对形式的忽视。
 
当代西方建筑形态的美学动态概况
 
  然而并不能简单地将功能与形式二者之间的辩证关系问题归结为建筑的最根本问题。新一代的建筑师们很快就意识到空间与场所才是建筑命题的主旨,他们开始倡导创造有现代意义的建筑。如凯文·林奇、诺伯特·舒尔茨,就在他们的论著《城巾意向》和《存在·空间·建筑》中,从建筑与城市的相互关系角度,对建筑的空间创造特性作了更深刻的阐述。从功能与形式的二元对到对空间创造的关注,显示了当代建筑师从封闭逐渐走向开放的美学观;同时也有效地避免了极端的功能主义或极端的形式主义。
 
  在纷纷攘攘的当代建筑美学舞台上,以阿尔多·罗西为代表的新理性主义美学,称得上是最富有潜力而且最富有持久魅力的一支劲旅。在他所著的《城市建筑学》中,他提出了一整套新理性主义的类型学理论,试图针对欧洲乃至整个西方美学标准的全面衰落,改善把建筑与环境和城市脱离开来、把传统与现实割裂开来的现实状况。罗西说道:“实际上,建筑是由它的整个历史伴随形成的;建筑产生于它的月身合理性,只有通过这种生存过程,建筑才能与它周围人为的或自然的环境融为一体。当它通过自己的本原建立起一种逻辑关系时,建筑就产生了;然后,它就形成了一种场所。古代的神庙、教堂,我们时代的工厂与工业设施、桥梁、公路,就以同样的表情表现了某-地方的环境特性。2在这里,罗西调建筑同历史的联系,也强调建筑同环境即场所的联系,但我们必须注意到,罗两的根本出发点还是要充分尊重建筑自身的客观本性。也就是说,他并不希望看到人们为了历史感和场所感而改变或奶碍建筑与城市1身的合理性和逻辑关系,因为这样做的结果,很可能既被坏了城市自身的合理性和逻辑关系,又牺牲了进筑与城市的本性,以类型学为核心的新理性主义关学明确指出,设计来源于原型,但必须超越原型,只有这样,历史与现实、个人与社会、特殊性与普遍性才可以通过设计过程实现完美结合。
 
当代西方建筑形态的美学动态概况
 
  曾经作为反叛现代主义的先声,同时也是西方建筑人文传统的延续,以类型学为核心的新理性主义美学的创作思想在今天越来越得到建筑师们的认同:特别是近f来随着建筑与环境可持续发展的课题成为研究的热点,对全球化与地万性问题的讨论也进人了新的阶段,新地域主义建筑作为寸求建筑文化的特殊性和多样性的途径,和实现白然、人文环境川持续发展的创作方向及其富有表现力的形态,受到了广泛的重视在新地域主义建筑的实践探索中,建筑师们不约而问地、批判地挖掘与继承地方传统的“原型"在这个过程中,他们都在一定程度上自觉不A觉地采用了类型学的设计方法、这足因为炎型学理论所包含的把城市和建筑视为同构的整体观,把传统与现代联系起水的历史观,把城市、建筑和自然联系起来的生态观,充分体现当代社公生活的、文化的和关学的理想。在这样的背景下,尽管罗四等人创立的以类型学为核心的新理性主义美学理论还不是绝对的完善,甚至还存在者一些没有解决的问题,但类型学理论所包含的独特价值观及其创造性解决问题的方式正越来越受到国际建筑界广泛的重视。
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